أحدث ما نشر

مدونة الشاعر والباحث قاسم موسى الفرطوسي .

الثلاثاء، 22 ديسمبر 2015

@كوديا" أول من أرتداه اليشماغ...@لباس سومري تعددت الوانه واستخداماته الصباح /@يوسف المحمداوي مشير فيه الى الكاتب @قاسم الفرطوسي

"كوديا" أول من أرتداه
اليشماغ...لباس سومري تعددت الوانه واستخداماته الصباح /يوسف المحمداوي
الكثير من الموديلات الحديثة للملابس تطل علينا من خلال شريحة الشباب،وجميعها ومن غير شك هي في سباق دائم من اجل الاناقة واثبات الوجود في عالم الازياء الذي اصبح من ضرورات العصر الذي نعيش،لكن هناك ازياء يعدها البعض من الفلوكلور الذي يجب عدم المساس به لكونه يمثل تاريخ الشعوب ،ومن الازياء التي بقيت محافظة على ثوابتها هو الزي العربي الرجالي من خلال الدشداشة والعقال واليشماغ،وقد تحدثنا عن العقال واسباب ظهوره وصناعته وانواعه،واليوم نبحر مع جزء مهم من ذلك الزي الا وهو غطاء الرأس او مايسمى عند العرب في شمال الجزيرة والاردن والعراق"اليشماغ".
شكل جمالي ووقائي
اليشماغ هي كلمة سومرية تتكون من مقطعين واصلها "اش ماخ" اي غطاء الرأس العظيم ،واستخدامه العملي فضلا عن ضرورته الجمالية ، الوقاية من البرد ولهيب الشمس،فضلا عن استخدامه كلثام عند سكان الصحراء ليقيهم من الرمال والرياح،واتذكر جيدا حين كان يرتديه والدي كنت اتمنى ان اصبح شابا يافعا حتى ارتدي ذلك اليشماغ الذي كان يسميه والدي (الشطفة) حين يكون مطرزا بتلك الاشكال الهندسية السوداء،وحين يرتديها بيضاء من دون تلك الرسوم يسميها (الغترة)،ومع اني كبرت ولم احقق حلمي وبقيت محافظا على زي الافندي،لكن بقيت عدة اسئلة تثير فضول معرفتي منها ، ماسر تلك الرسوم الموجودة على اليشماغ وما هو المعنى في وجودها؟ومتى اول مرة تم ارتداء غطاء الرأس عند العراقيين؟ووجدت جميع تلك الاجوبة في لقاء جمعني مع الباحث الراحل قاسم موسى الفرطوسي في مقر المنتدى الثقافي الذي تشرفت برئاسته ما بعد التغيير،حيث بين لي ان اليشماغ يدعي البعض جاء به الانكليز وهذا ادعاء باطل لكونه زي سومري حيث كان الكهنة في حضارة سومر يواظبون على ارتدائه اثناء اجراء الطقوس وكان لباسهم من الراس الى القدمين يتميز باللون الابيض بأستثناء الشبك الذي يضعونه على غطاء الراس يكون لونه اسودا.
الحاكم "كوديا" واليشماغ
ما يعزز قول باحثنا رحمه الله انه اثناء زيارتي لمتحف اللوفر في باريس،تسنى لي الوقوف امام جدنا الحاكم السومري"كوديا" وهو يرتدي اليشماغ بالطريقة البغدادية المعروفة اليوم،ويبين الفرطوسي ان "كوديا"اول حاكم سومري ارتدى اليشماغ،وان لبسه كان له شان عظيم في ذلك الزمان حيث جمع لابسه بين السلطة الدينية والدنيوية ويخضع له الجميع وصار لباسا للامراء وكبار الكهنة في العصر الذهبي السومري (2122-2014 ق.م)،وعن الاشكال المرسومة على اليشماغ يبين الفرطوسي انه في فصل الربيع اي موسم التكاثر تقوم مجموعة من كهنة المعبد السومري بوضع شبكة سوداء على غطاء الرأس الابيض،وهو رمز سومري لطرد الارواح الشريرة ،فضلا عن كونها تذكير للعامة بموسم التكاثر من الصيد والزراعة وضرورة عزل حصة المعبد مما يحصلون عليه،فالاشكال الموجودة على اليشماغ هي اشارة لشبكة الصيد وكذلك للمنتج الزراعي،وهي رموز سومرية مازالت موجودة الى يومنا هذا كأرث فولكلوري.
طاردة للارواح الشريرة
العهد السومري شهد ازدهارا كبيرا في صناعة النسيج،وبدلا من تلك الشبكة كما يبين محدثنا طرزت تلك الشبكة على شكل رسومات فوق غطاء الرأس الابيض،وهي تمثل سنابل القمح وزعانف واصداف الاسماك التي تعد حسب معتقداتهم في ذلك الزمن طاردة للارواح الشريرة ومهدئة للنفوس وجالبة للرزق ،وكان في البداية يقتصر لبس اليشماغ المطرز على الحاكم والكهنة وخاصة في مواسم التكاثر،وماأكد لي كلام الفرطوسي انه اثناء زيارتي لباريس، وجدت في اللوفر تماثيل اخرى للحاكم"كوديا" وهو حليق الرأس،مضيفا ان الانكليز عند احتلالهم للعديد من البلاد العربية لهم الفضل بتطوير الشكل الخارجي وتعدد الوانه وجودة القماش ودقة التطريز،فمثلا اليشماغ الاحمر فرضه احد الضباط الانكليز كزي عسكري على الجيش الاردني،وذلك لانعاش صناعة الشركات البريطانية من خلال توفيره،ومن الاردن انتقل اليشماغ الاحمر للفلسطينين وبعض البلدان العربية،ويطلق عليه اسم "الكوفية"،ولليشماغ وطريقة لبسه اشكال مختلفة عند العراقيين وحتى في اشكال الرسومات المطرزة عليه والوانه،فالسادة الذي يرجع نسبهم الى الرسول(ص)يرتدون اليشماغ الاسود او الازرق،والصابئة الاحمر،واليزيدية بين الاحمر والابيض،وبعض سكان الغربية الاحمر والبعض الآخر الابيض،وعامة جنوب ووسط العراق هو اليشماغ السومري المعروف،وله دلالات اجتماعية مثلا في المأتم اما تنزل مقدمته على الوجه بحيث يغطي الحاجب،وبالثأر يعلق بالرقبة بشكل مقلوب،المهم ومايعنينا هو ان اليشماغ ليس غطاء للراس فقط وانما وثيقة سومرية خالصة أرشفت لنا بعض طقوس تلك الحضارة.



الأحد، 29 نوفمبر 2015

@قاسم الفرطوسي( الراحلون في ذاكرة المبدعين #أ.د. علاوي سادر جازع-@جامعة بغداد

مبر‏، الساعة ‏11:23 ص‏ ·
( الراحلون في ذاكرة المبدعين أ.د. علاوي سادر جازع-جامعة بغداد
بعدَ شوق طويل تنامى فيه كهاجس شاعر او رسام يعشق الخيال ويصور الطبيعة ارتسمت بمخيلته لوحة لغوية ل(فينيسيا) ارض الرافدين ، حلمٌ راوده منذ الصغر وظل اسيراً له ، حيث النهر والسمك والقصب الشامخ كشموخ سكانه ، والمعجزة الطبيعية التي عرفت ب(الاهوار) ، او كما يسميها الباحثون المستكشفون الاجانب ب(فينيسيا العراق) او (جنة عدن).
تلك اللوحة التي رسمها الباحث المتخصص الشيخ قاسم الفرطوسي _رحمه الله_ جسدها في كتابه الموسوم ب(معجم الاهوار) اذ جمع فيه كل شاردة وواردة من مفردات هذه البيئة . ولم يكن هذا هو الاصدار الاول له؛ فمؤلفاته كثيرة في هذا المجال.
الفرطوسي كان ذا خبرة بعادات سكانها وتقاليدهم وبانواع الحيوانات والاسماك والطيور التي اتخذت الاهوار موطنا لها ، لمعايشته الميدانية اليومية آنذاك حتى فاق اغلب اللذين اهتموا بهذه البيئة واحوالها من العراقيين والمستشرقين.
سخّر حياته لسِحر الجمال وخفايا الطبيعة وعمق التاريخ وامتداد الحضارات ، فهو يعرف اسرارها ،لانه ولد فيها وعاش على ضفافها ومارس نشاطاته العلمية هناك.
احب الفرطوسي (مملكة القصب) كما اسمها المستشرقون بهذا الاسم، وعشقها بِوَلَهٍ،
ولِمَ لا وهو ابن الهور

الخميس، 17 سبتمبر 2015

القصب مادته الاساسية صناعة «البواري».. إرث سومري خالد الصباح - يوسف المحمداوي@اشاره للكاتب @قاسم موسى الفرطوسي@مشلهدات معلم في الاهوار)

القصب مادته الاساسية
صناعة «البواري».. إرث سومري خالد
الصباح - يوسف المحمداوي
وسط الهور ذلك العالم الساحر يتصدر القصب أولويات حاجة الإنسان هناك، فهذه المادة التي لا تتدخل الإرادة البشرية في وجودها، ولا تمكن زراعتها لكونها من إنتاج الطبيعة ولا دخل لنا في زرعها. نعم القصب مثل الماء في مسألة استمرارية الوجود والحياة للإنسان وحتى للحيوان، ومنه وعبر الحضارات جميعها كان العمود الفقري في توفير جميع احتياجات العائلة السومرية سابقا أو لاحقا، فمنه تصنع البيوت والقوارب، وإليه يعود الفضل في توفير سلال الحفظ (الكفه) ومنه تولد موائد الطعام (الطبك)، وهو اكياس التسوق (السلال ) وهو سجادة الجلوس (البارية) والعديد من أدوات المنزل التي يدخل في صناعتها، ولكن تبقى اهم صناعة له في حياة اهل الهور هي (البارية) وهي كلمة عراقية أكدية تعني قصبة البردي المجوفة، لكونها السقف وجدران كل بيت، فضلا عن كونها بمثابة السجاد لكل مضيف.
صناعة البواري ليست بالعمل السهل وتحتاج الى خبرة متوارثة كأي مهنة، لذلك تجد هناك مناطق أو بالأحرى قرى متخصصة في صناعتها، ومن تلك القرى (الجبايش، العويدية، الطار، الكبيبة، الكبة، الصيكل، الصحين، العكر، ابوشذر، الكباب، السفطة، السودة والبيضة، الترابة، أم الشويج، صلين، قرية الشغانبة).. وتعد علوة الحاج سويلم في قرية أم الشويج في أهوار القرنة الغربية أكبر العلاوي لبيع البواري.
وبعد تجفيف الأهوار في العام 1992 أصيبت البواري بالشلل التام وأخذ عرب الأهوار يعتمدون على الطين في بناء مساكنهم، كما يقول الباحث قاسم موسى الفرطوسي في مشاهداته عن الأهوار، مبينا ان البارية جمعها باريات وبعد طيها على شكل أنبوب تسمى (بواري) وهو الاسم المتداول به لدى عرب الأهوار، ومن الخطأ ان نطلق عليها بالحصران، لأن الحصيرة تحاك من نبات الكولان والخيوط، أو من خوص النخيل، بينما البواري تصنع من القصب الجيد، وتمتاز بتعدد الأغراض، منها في تسقيف وتغليف البيوت القصبية والمضايف الكبيرة وفرشه، وإذا كانت على شكل برميل تسمى (كعيدة) وتستخدم لتنقيع بذور الشلب داخل الماء ولعدة أيام قبل نثرها في المزرعة، وتعد البواري المورد الثالث للعيش في الأهوار بعد الزراعة وصيد الأسماك والطيور.
القصب نبات طبيعي وسومري حيث جاء ذكره في ملحمة «كلكامش» وكان السومريون يصنعون الاكلاك والمشاحيف منه كواسطة نقل في مياه البطائح (ياكلكامش قوض البيت.. وابن لك فلكا) وكان الأجداد حتى منتصف القرن التاسع عشر يصنعون المشاحيف من القصب والبواري بعد طليها بالقير ويسمونها (زعيمة) وذلك قبل دخول الخشب والمسامير إلى الأهوار كما يقول الفرطوسي، وبما أن القصب نبات موسمي فيبدأ بالاخضرار والنمو في بداية شهر شباط ويسمى (عنكر) ويكتمل نموه في شهر أيار وهنا يصبح صالحا لصناعة البواري، حيث تتحول بيوت عرب الأهوار العائمة إلى ورش صغيرة، فالأب يذهب قبل طلوع الفجر إلى الأهوار لجلب القصب، وبعد عودته يقوم الأطفال بنزع قشوره (تقشير)، ثم تتحول حزم القصب المقشر إلى الرجل والذي يقوم بدوره في شق القصبة إلى نصفين متساويين بواسطة آلة حديدية صغيرة تشبه المنجل وتسمى (مشقة) وهذه العملية تدعى (تفشيق)، وكل جزء من هذه القصبة يسمى (ليطة) تكون بعرض انج ونصف تقريبا.
مع انتهاء تلك العملية يكون بداية دور المرأة كما يقول الفرطوسي صاحب كتاب «مشاهدات معلم في الأهوار»، حيث تقوم بدق ورض حزم القصب دقا جيدا بواسطة خشبة على شكل حرف (تي) بالانكليزي وفي وسطها ثقب يثبت فيه عمود غليظ وتسمى هذه (مدقة) وبعدها توضع جميع الحزم المرضوضة في الماء حتى تصبح طرية، وهنا يصبح الليط جاهزا للحياكة، ومن ثم يقوم الرجل بصف 9 ليطات بعرض انج ونصف لكل منها وبطول 4 امتار تقريبا،
وتمرر مئات من الليط بينها وذلك برفع ثلاث وخفض ثلاث، وهنا يحدد عرض البارية وتسمى البدوة أي البداية، ثم تجلس العائلة بنسق واحد لتمرير الليط في الجهة اليمنى للبارية وعندما تكتمل بطول اربعة امتار تتجه العائلة إلى الجهة اليسرى لإكمالها كذلك، وهنا أصبحت كاملة تماما ثم يقوم الرجل بثني حافاتها والبدء بالثانية والثالثة وهكذا. وربما يكون إنتاج العائلة من ثلاث إلى اربع بواري في اليوم حيث تصبح جاهزة للبيع.
اما أسماء البواري فهي (النعمانية، العشيراوية، التسيعية، الستر، الكعيدة، الهند).

الأحد، 9 أغسطس 2015

صوره في مدرسة المنار الريفيه الكاتب @قاسم موسى الفرطوسي في الوسط@ الصحين ومقال للكاتب #جمال الخرسان قرية ومدرسة وتاريخ

صوره في مدرسة المنار الريفيه الكاتب قاسم موسى الفرطوسي في الوسط@ الصحين
 ومقال للكاتب جمال الخرسان


قرية ومدرسة وتاريخ
الاثنين 3 آب 2015
لأسباب كثيرة تمثل قرية الصحين الواقعة على بعد حوالي 50 كيلومترا جنوب مركز محافظة ميسان نقطة ارتكاز اساسية في الاهوار الوسطى، فقد ضمت فندقا عائما، ومركزا صحيا، وقصرا لصدام حسين كما احتضنت مهرجانا سنويا لسباق القوارب او المشاحيف ومميزات عديدة اخرى. لكن من بين المميزات الكثيرة التي تحظى بها القرية وجود مدرسة يعود تأسيسها للعام 1958 وهي من اقدم المدارس في الاهوار.

ان المدراس بشكل عام ومدارس الاهوار بشكل خاص بمثابة ذاكرة وتاريخ لأهالي القرية ولجميع من مروا عليها. مدرسة المنار الريفية صاحبة الفضل على اهالي الصحين وعلى الكوادر التي عملت فيها من اهالي القرية او من خارجها، لقد وفرت فرصة استثنائية لبعض ابناء المدينة كي يعيشوا التفاصيل اليومية لتجربة الحياة في الاهوار بحلوها ومرها وهذه التجربة دفعت بعضهم لتوثيق تلك التفاصيل بأشكال مختلفة منهم من الف كتبا حول ذلك ومنهم من وثق تلك التجربة بأعمال فنية. المدرسة صاحبة الفضل الاكبر على سكان المدينة حينما علمت ابنائهم، ورفدت المجتمع العراقي بالكثير من المميزين منهم، مئات الاسماء مرت عبر تلك المدرسة، الكاتب قاسم موسى الفرطوسي، محافظ ميسان علي دواي، عشرات بل مئات الاسماء التي استلمت مراكز متفاوتة الاهمية في الدولة العراقية تلقوا تعليمهم الابتدائي في تلك المدرسة الريفية.

في حديث شخصي مع ابرز مدراء المدرسة شيخان الفرطوسي يؤكد الرجل انه كان يتفقد طلابه بين الحين والاخر ويجبرهم على الحضور الى قاعة الدرس بل يقصدهم حيث يعملون ويأتي بهم بالقوة الى المدرسة، بهذا الاحساس  التربوي المسؤول استطاعت الكوادر العاملة بإخلاص ان تثمر.

المثير حول تلك المدرسة ان مساحة زمنية لابأس بها من فلم "الاهوار" لقاسم حول والذي انتج عام 1975 تم تصويره في تلك المدرسة، المخرج استطاع توثيق تفاصيل الحياة التعليمية لتلك المدرسة في وثيقة تاريخية نادرة، قاسم حول اخذ طلاب المدرسة في رحلة مدرسية مثيرة الى معمل السكر في المجر الكبير ورصد ردود افعال التلاميذ في رحلة تعليمية من نوع آخر. سكان قرية الصحين طالبوا الجهات الرسمية افتتاح مدرسة متوسطة في القرية وبعد سلسلة من المناشدات استجاب لطلبهم صلاح عمر العلي حينما زارهم في احدى المرات، لكن المدرسة اغلقت بعد اشهر اثر زيارة لصدام حسين بتصرف مزاجي جدا حينما شاهد لوحة تعريفية قرب المدرسة كتبت باللغة الانجليزية توضيحا للسواح القادمين من مختلف انحاء العالم والذين يقصدون تلك المنطقة بين الحين والاخر، صدام سال عن اللوحة فترجمها له مرافق معه فلم تعجبه العبارة فامر بأغلاق المدرسة كما يؤكد مديرها الاستاذ شيخان.

مدرسة المنار الريفية صاحبة الدور الكبير في تنشئة اجيال من المتعلمين.. بعد اكثر من ثلاث عقود على تأسيسها وبسبب احداث حرب الخليج الثانية وما رافقها من فوضى اضافة الى قرارات نظام صدام حسين بتجفيف الاهوار تحوّلت الى مجرد اطلال تحكي نهاية قرية اختفت ملامحها للابد، لتبقى مجرد ذكرى

السبت، 16 مايو 2015

@مظفر عبد المجيد النواب – #آلهة الشعر في بلاد الرافدين.للناقداالاستاذ @علي الغالي والذي يشير فيه الى الباحث @قاسم الفرطوسي




مظفر عبد المجيد النواب – آلهة الشعر في بلاد الرافدين
عمود من اعمدة الشعر العراقي , صاحب اكبر ثورة حول الشعر وهي ( الثورة النوابية ) ,معارض سياسي بارز وناقد ,تعرض للاعتقال لأكثر من مرة في العراق وحكم عليه بالاعدام وكان اخرها في سجن ديالى بحيث هرب من السجن وعاش بعدها بعدة عواصم منها بيروت ودمشق ومدن اوربية , ينتمي الى عائلة النواب وهي أسرة ثرية ومهتمة بالأدب والفن ,وهو من مواليد 1934 في بغداد , اكمل دراسته في كلية الآداب جامعة بغداد وعاد عام 2011 الى العراق بعد غربة كبيرة
مظفر النواب صوت شجي يراقص آهاته وأحزانه ويرسم كل ما يراه بمخيلة قوية وألفاظ ذات واقع حسي يهيمن على الذاكرة , انتشبت منه نار الحب والحنين والاشتياق لبلده وعشيقته فترجمها حبراً على ورق في قصيدته ( روحي ) .
نص مظفر النواب ( روحي ) في موسوعة النقد الشعبي
روحي ولا تكَلها : شبيج
وانت الماي
مكَطوعة مثل خيط السمج روحي
حلاوة ليل محروكَة حرك روحي
حمرية كَصب مهزومة بالفالة ولك روحي
وعتبها هواي ما يخلص عتب روحي ….
لا مرّيت … لانشديت …. لا حنيت
وكَالولي عليك هواي
وعودان العمر كلهن كِضن ويّاك
يا ثلج الي ما وجيت
تعال بحلم … أحسبها إلك جيّه واكَولن جيت
يالعيناك فحل الكطا الكاطع جول
يلي شوفتك شبّاج للقاسم … ودخول السنة من الكَاك
يا فيّ النبع واطعم …. عطش صبّير ولا فركاك
يالرهميت … يا مفتاح فضة ولا رهم غيرك عليّ مفتاح
أجرتلك مخدتي وانطر الشبّاج اليجيبك
وانت عرس الليل والقدّاح
يا هلبت تجي ونرتاح ؟؟
واكعدلك على فراش العرس
طركَــ المسج والنوم
عمر واتعده التلاثين … لا يفلان
عمر واتعدّه واتعديت
ولا نوبة عذر ودّيت
وانه والمسج والليل وانت النوم
واغمّض عود اجيسك يا ترف تاخذني زخة لوم
واكَلك : ليش وازيت العمر يفلان
يفلان العمر … يشكَر ولك يفلان
شيوكف العمر يفلان وهجرك دوم
كل ليلة اشوفك بالحلم عريس
اكَول اليوم
يجيبه …. خلص كَلبي واكَول اليوم
ولا التفتيت … ولا وعديت … ولا استخطيت
ولا طارش جذب ودّيت
ولا مرّة شلت عينك تعرف البيت
وكَالولي عليك هواي …. ورحت ابراي وجيت ابراي
حسبالي سنة وسنتين وتلاثة
واشوفك ذاك البكَلبي … واضوكَك ماي
حسبالي اشوفك ابن اوادم …. يا شكَلك … موش اشوفك هاي
ولا حسّيت ……. ولا استخطيت
ولا جيت اعله ماي
تبيع بيّه وتشتري بالسوكَــ
لا ما جيت
وكَالولي عليك هواي ……. كَالولي ……
كَالولي …….
كَالولي
نص له ترافة شعرية وتراقص على نغمات الحب المطعمة بالعتب فدخل بصورة شعرية كبيرة جداً حتى احدثت ضجة كبيرة في تلك الفترة
و قال فيها الكاتب والشاعر قاسم موسى الفرطوسي :-
{في ربيع كل عام وعند هبوب الرياح تتطاير في أجواء الاهوار خيوط بيضاء ضعيفة ومن ثم تتعلق بأطراف القصب والبردي والبيوت ويطلق عليها (خويط السما ) ولم نعرف مصدرها ولكن هناك رأي يقول إنها خيوط العنكبوت .. وهذا غير معقول .. حيث نحتاج الى أعداد هائلة من العناكب حتى تملأ أجواء الاهوار لثلاث محافظات جنوبية وعند سقوط الامطار تتلاشى عن الانظار
وعندما لجأ الشاعر مظفر النواب الى الاهوار والتحق بالكفاح المسلح. رصد هذه الظاهرة وأدخلها بمفردات قصائده الأهوارية ومنها قصيدة روحي.
وعندما انتشرت هذه القصيدة في أوائل الستينيات ومازال الجدل بين الشعراء الشعبين حول مفردة ((مثل خيط السما روحي )) أو (مثل خيط السمج ) وهل الاسماك لها خيوط؟}
_
بدأ النواب بقصيدته بالمتعطش والمشتاق لعشيقته التي هاجرته حتى يرى حاله بالسمك الذي غاب عنه الماء وكذلك شبه روحه بخيط السمك المقطوع وكان يقصد فيه الحبل الشوكي الرفيع الذي يشبه الخيط وانقطاعه هو موت السمكة حتماً هذا ما كان يرنو اليه ولا يقصد خويط الاهوار أو خويط السما وهذا وصف دفين وقوي عميق المعنى والدلالة , ويستمر بالتشبيه بان روحه هي جمالية الليل لانها تسهر وتحترق شوقاً صامتاً لا مفرغ لحسراته من صدره فنلتمس هنا ترافة الروح والعتب المشحون بعواطف جياشة ,وروحه التي أصبحت كسمكة ( الحمري ) التي هربت خوفا من الفالة ( وهي سلاح يتكون ثلاث اصابع مربوطة اسفل قضيب من الحديد استخدمه السومريون في الصيد ) والفالة هو رمز عراقي يتغنى به الكثير من شعراء العراق , فقط وصفها بـ (حمرية الكصب) دلالة على انها من سمك الاهوار التي تكثر في جنوب العراق وهنا نجد مستواه الشعري الذي تمكن من التوظيف واستخدام المفردة الصحيحة حيث يجاري البيئة التي هو فيها وكتب هذا النص في الجنوب العراقي وهذا يضيف جمالية للقصيدة بمدى كبير ,وعتبه الذي لا ينتهي والعتب ناتج عن الحب لانه يفتقده بحرقة ويصف العمر بعودان صغيرة التي ذبلت وتهشمت وبارت ويعاتبه بانه البارد الذي لا توجد حرقة في قلبه تجاه حبيبه وعشقه ليطالبه بالقدوم واللقاء حتى وان كان اللقاء في الاحلام لا بأس به وهذا دليل قاطع على الاشتياق الشديد ومدى سعة الحب الكبيرة التي اتعبت حاله , يدخل النواب الى تشبيهات بلاغية راقية وجميلة بحيث وصفها بطائر القطا بالوانه التي تشابه لون العيون الذي قطع تلك الاراضي القافرة وهاجر وهذا تطريز جميل للنص واضافة جمالية واستمرار الموضوعية الترفة ,يطرب بابياته ويطربنا ويصف اللقاء بالفرحة كفرحة الذي ينتظر من عاد من مجزرة كفر قاسم وهو ( سالم من الاضرار ) بحيث وضع دليله وهو ( الشباج ) ويصف فيه موقف الانتظار بوصف لاذع يدل على عبقريته الشعرية ويستمر بالفرحة حتى يصف قدومه بفرحة رأس السنة بالفاظ سلسة وجميلة وايضاً يصف بالظل الذي يرتاح فيه التَعِبْ ,ويصف اقسى الاشياء وهو العطش الذي يؤدي الى الموت والهلاك بانه اهون واسهل بكثير من الفراق وهذا ليس عشق فقط وانما متيم ومجنون وهو يقتاد خيط الحب ليصل الى اعلى مكامنه فالعشق موجود اذن مظفر موجود ,يعشقه لدرجة كبيرة بحيث لا يوجد من يوالمه ويكفيه سوى عشيقته حتى ويصفها بالمفتاح الذي لا دخول لقلبه الا به ويصف لنا اهات انتظاره حتى يحل قرب المخدة وهي ايضا رمز على الانتظار وباسلوب مجازي يوضح الانتظار بحيث هو لا ينطر الشباك ولكن من يمر من امام الشباك وهذا دليل على وعي الشاعر وفكره , ليدخل لاوصاف خطيرة يحمل الكثير في طياتها كما النهر وخفاياه فيقول :-
وانت عرس الليل والقدّاح
يا هلبت تجي ونرتاح ؟؟
واكعدلك على فراش العرس
طركَــ المسج والنوم
واصفاً نفسه بازكى واجمل الاشياء وهي النوم والمسك وهذه تبعد حب الشاعر عن عذريته فهو كان جزلاً صريحاً وبنفس الوقت دفين المعاني وخفيف الهمس كما ريح الاستغلال المداعب لاغصان الخلوة والانعزال ,وفجأة يبدأ بالشكوى وزرع الرحمة بصدر حبيبته فيخبرها بما حل بعمره وكيف قضى عمره وهو يصارع الحزن والالم حتى ضاع العمر وضاعت سنينه كما رسم على الرمال ,يكرر وصفه بالمسك ويكرر رمز النوم فهو الذي ينتابه شعور اللوم لأن اغوته نفسه وحاول العبث بالانوثة , ويكرر ايضا ما ضاع من عمره وهذا دليل على ندمه وحسافته وما بقى منه لا يحمل الهجران والبعد ويختال حاله باحلام يقظة بانه فارس الاحلام لعشقيته التي بعدت عنه ولا زال يكرر هذه الاحلام ولكنها دون جدوى فحبه وقلبه وحتى احلامه اصبحت تتكلم بعشيقته ليشرع بالعتب بالفاظ جميلة وسهلة ومتناسقة بصياغة جميلة ومحبوكة فينشد :-
ولا التفتيت … ولا وعديت … ولا استخطيت
ولا طارش جذب ودّيت
ولا مرّة شلت عينك تعرف البيت
يبدأ بالحقيقة ويعترف بان هناك من كان ينصحه حول حبيبته لكنه رغم كل القيود حاول التمسك بالحب ,فحبيبته جرحت ما بداخله وهاجرت مضيا بعيدة عنه فينهال عليها بالعتب المطعم ببعض الاساءة وينحدر لاساءة اقوى وهذه تحسب عليه ,فحبيبته التي اشترته باعته بارخص الاثمان وهذا يغضبه جداً فيذكرها بما قالوا له ليختمها بـ ( كالولي … وكالولي … ) فهنا نجدها خاتمة بابداع كبير ومستوى توظيف رائع ومجيد فهو فحل من فحول الشعر ونخل باسط من نخيل بلدي وجبل شامخ من جبال شمالي صريح شعراً يرسم ما يراه ويخط ما يعيشه بملاحم ابداعية وقصائد ثورية على الحب ,فهنيئاً لادبنا الشعبي وادبنا العربي بانه يحمل اسماً كهذه الاسم الذي تسلق سلم الابداع للوصول بقرب بنات سهيل .
قراءه نقديه
للناقد الاستاذ
علي هاشم خضير الغالبي
العراق_ بغداد
ناقد شعبي

السبت، 25 أبريل 2015

قصيدة الشاعر#باقر العلا ق @عن الاب

---ذكرنه سنين تعبك والعذابات
ياخيمة وتحتهه انام بالدار
على اجتافك لعبنه ومانجازيك
كبرنه احنه وبعدنه ابعينك زغار
يالمخاوي الصبر بيام الاصعاب
ويالمتعبك زغرنه الطولك اندار
انكسر ظهرك علينه بذيج السنين
وتجاعيد الوجه حفرتلك انهار
ابونه الكالت امنه اعليه متعوب
تمنيته عدل ويشوفنه اكبار
تحياتي للشاعرالرائع باقر العلاق